Basada en una de las más grandes novelas epistolares en la historia de la literatura, «Relaciones peligrosas» se convirtió en 1988 en una de las grandes películas clásicas modernas, énfasis en lo moderno.
Aunque se trata de personajes que viven sus vidas en la Francia del siglo XVIII, su cuestionamiento de las actuaciones cuidadosamente construidas que la gente usa para cubrir sus deseos e impulsos más bajos se siente tan actual como un filtro de Instagram. Lo que hace que una actualización de la propiedad parezca intuitiva y un poco equivocada. La película, basada en una obra de teatro adaptada de la novela de 1782 de Pierre Choderlos de Laclos, es claramente mutable; sin embargo, imponerle una modernidad autoconsciente es demostrar demasiado el caso.
Esta es una historia que fue resonante en primer lugar, se necesitó poca adaptación. Pero Lionsgate y la creadora de la serie Harriet Warner han entrado en escena con una nueva adaptación que presenta a Alice Englert en el papel que Glenn Close hizo famoso. En esta «precuela», Englert aún no ostenta el poderoso título de marquesa de Merteuil; el programa muestra el ascenso de su Camille desde la pobreza y su compromiso tóxico con el libertino Valmont (Nicholas Denton). Su pas de deux tiene una franqueza sexual y una franqueza de enfoque que sorprendería a los personajes de la película, llegando incluso a rayar en el pornosoft (piensen en películas de medianoche del Golden Choice); también se divide en episodios, y cada episodio parece representar un nuevo avance en el tablero de juego.
El programa es entretenido y, en una actualización bienvenida, presenta un elenco inclusivo, con Englert demostrando ser una líder ingeniosa. Pero el tono se vuelve un poco agotador; el programa carece del control o el sentido unificado de su mundo de, por ejemplo, la nueva «Gossip Girl», una serie contemporánea claramente esclava del legado del clásico. La química y el hambre de salvación de Englert y Denton es real y poderosa, pero se siente desatada en un espectáculo en el que todos los demás personajes parecen existir en aforismo o exageración. Por ejemplo, aunque la corte real es, en cualquier obra de ficción, un lugar para pavonearse, esto se lleva a un extremo desagradable y poco realista una vez que Camille termina allí.
Y esta serie está lleno de ellos: momentos en los que los personajes, que exhiben la franqueza de enfoque libre de subtexto de la televisión del siglo XXI, parecen olvidar que están en un universo creativo donde el velo y el subterfugio son en realidad el objeto del juego. La prodigiosa Lesley Manville, al menos, sale ilesa; la actriz, que ya hizo una versión similar de su personaje en la espectacular serie ‘Harlots’ (que reseñamos en este espacio), interpreta a la actual poseedora del título de marquesa, que se encuentra en la improbable posición de tutora en los caminos del poder. “Los hombres creen que nos despluman, Camille, cuando estamos maduras y en nuestro punto más dulce”, declara, mientras completa la metáfora pelando una naranja con un cuchillo. “Nuestra habilidad está en hacerles creer eso”.
La interacción entre hombres y mujeres, expresada sin rodeos y puntuada con un gesto un tanto estridente: Que Manville la venda es prueba de su poder y, quizás, de la intriga elemental de los temas centrales de la historia. ‘Relaciones peligrosas’ es eterna, incluso si no se ajusta al estilo narrativo del momento.
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«Relaciones peligrosas» está disponible en Lionsgate +
https://youtu.be/90OQL-wD8Ds